Photo Arjona (Aplausos.com)
Le lot de Victoriano del Río, divers en présentation et, dans l’ensemble, Se dit d’un toro de hechuras moyennes, ni trop grand, ni trop petit, peut-être même avec tendance à paraître de hechuras inférieures à la moyenne.
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/lidia/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">LIDIA
Photo Arjona (Aplausos.com)
Miguel Ángel Perera accompagne les charges du premier de Victoriano del Río sans les dominer. La charge est accélérée au moment de l’Moment auquel le toro entre dans la cape ou dans la muleta du torero. Ce moment se définit d'une part par l' embestida du toro qui se met à humilier pour "entrer" dans le leurre et d'autre part par le mouvement du leurre pour conduire le toro dans la passe. Cet instant de l'embroque peut avoir lieu, selon les choix techniques du torero, soit en avant du corps (leurre présenté en avant, par exemple muleta adelantada), soit à hauteur du corps, soit en arrière du corps (dans ces deux derniers cas on parle, par exemple, de muleta retrasada).
On dit aussi qu’à ce moment le toro entre en jurisdicción (le toro entre dans le terrain du torero et vice versa).
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/cargar/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">cargar la " href="https://toreoyarte.com/glossaire/suerte/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">Suerte.Le second de Perera est reçu avec des " href="https://toreoyarte.com/glossaire/capotazo/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">capotazos en va-et-vient. Le toro ne brille pas dans l’épreuve du fer et montre une tendance à chercher la querencia. Brindis au public. Au centre, Perera cite de loin, muleta dans la main droite, et livre une série entrecoupée de fléchissements du toro. Il poursuit sur la même corne, l hilo de las tablas" ou "en el hilo de las tablas" se réfère à la position du toro qui se trouve proche des barrières et parallèle à elles.
Photo Arjona (Aplausos.com)
Juan Ortega recueille les premières charges de son premier opposant dans un ensemble qui va a más, avec des véroniques profondes en deuxième partie de série. Le toro pousse brièvement sous la pique une fois, puis se défend de la tête au second passage. Alors que Roca Rey se prépare au quite, le toro se dirige à la querencia, où le Péruvien va le chercher pour des chicuelinas brusques, accrochées pour celles sur la corne droite. La faena débute par des ayudados en flexion, plutôt laborieux. Les Passe de muleta donnée de la main droite. Elle est le pendant du natural (naturelle) donnée de la main gauche. Dans le derechazo l'épée est également tenue de la main droite et sert de support au tissu de la muleta.
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/cornada/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">cornada pour l'Alternative de LOPEZ SIMON et Petardo de Nunez del Cuvillo." href="https://toreoyarte.com/glossaire/derechazo/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">derechazos, dessinés depuis une position classique, sont réalisés en simplicité. Le toro avance au pas et hésite même à se retirer du combat. L’émotion est absente. Il en va de même sur la corne opposée. Entière légèrement trasera et S’applique à l’estocade dont la direction tend vers l’horizontale, orientation différente de celle de l’estocade idéale. Au masculin, tendido s’appliquera à la direction du rejón." href="https://toreoyarte.com/glossaire/tendida/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">tendida. " href="https://toreoyarte.com/glossaire/descabello/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">Descabello. Silence.Les véroniques esthétiques de Juan Ortega au cinquième sont parfois accrochées. Le bicho part de loin au cheval et, dès qu’il sent la pique, bien portée, il donne des coups de tête pour enlever le fer. Suit un picotazo. Les premiers muleta”, une passe quelconque ou bien une passe technique et profonde." href="https://toreoyarte.com/glossaire/feria/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">FERIA
Andrés Roca Rey effectue un toreo de cape très à la manière de El Juli, en écartant la charge vers l’extérieur pour ensuite la ramener vers le corps en sortie. Sont inclus une chicuelina et une Passe de cape qui fait partie de la famille des largas. Elle s’exécute comme remate d’une série de véroniques ou de gaoneras principalement - aussi des autres suertes de cape - selon un mouvement de rotation de la cape donné par la main de sortie du toro lâchant la cape de cette main passée et reprise dans le dos par l’autre main. C’est un adorno qui requiert tempo et dominio car elle s’effectue en trois temps : le moment où le toro entre dans la cape - embroque -, le torero lâche la cape, la reprends enfin par l’autre main pour terminer la rotation et le vol de la cape.
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/ruedo/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">Ruedo pour EL FANDI
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/gaonera/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">gaoneras, revolera et C’est un lance, passe de cape, exécutée à une main par le haut, comme remate d’une série de véroniques suivie de la demi-véronique, semblable à une passe de poitrine de muleta. Son créateur fut le torero mexicain Luis Briones (1920-1981).
Cette passe peut être aussi réalisée un genou en terre.
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/brionesa/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">brionesa. Superbe prestation d’Antonio Chacón en deux poder a poder ajustés, au second tiers, pour lesquels il salue sous l’ovation. Brindis au public. Aux tercios, ARR cite pour des estatuarios, un cambio por la espalda et des remates avec la main gauche, en rond, qui enflamment les tendidos. Le toro est mobile et le matador en profite dans un premier passage à droite. La musique joue et les derechazos s’enchaînent avec un Passe de poitrine. C’est la passe classique et fondamentale de conclusion d’une série de passes telles que les derechazos ou naturelles. Elle peut servir de remate à d’autres passes de muleta et elle est considérée comme une passe de "libération" c’est-à-dire qu’elle permet au torero d’éloigner le toro, de se "libérer" de la présence rapprochée du toro après une série. Elle est le modèle du pase cambiado ou pase contrario (comme elle était désignée autrefois en opposition à la passe naturelle ou pase regular) par le fait que le torero donne la sortie du côté opposé à celui de la main qui tient la muleta et fait défiler le toro par la poitrine que ce soit en une trajectoire rectiligne, semi-circulaire ou circulaire. Comme dans tous les pases cambiados cette passe s’effectue avec le coté opposé de la muleta (l'envers par rapport aux pases naturales) et par le haut. La passe de poitrine s’exécute de la main droite ou de la main gauche. Elle peut être interprétée genou fléchi ou genou en terre.
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/hombros/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">a hombros du Plumaçon.
Le dernier Victoriano est reçu par ARR avec des lances, parfois pieds joints, dans une longue série jusqu’au centre, en envoyant les " href="https://toreoyarte.com/glossaire/embestida/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">embestidas vers l’extérieur. Le public est ravi. Au cheval, l’ordre est donné de ne pas éprouver le cuadrupède. Brindis personnel. ARR démarre son trasteo par le haut, puis enchaîne en redondo et pase de pecho, en perdant la muleta. La série en redondo suivante à droite est, cette fois, limpide. Musique. Le matador "cite" de loin dans les medios pour une série identique en tout point à la précédente. Sur la corne gauche, le toro va loin dans les naturales en ligne, transformées ensuite en redondos. La suite est moins homogène, mais le public reste réceptif. Des ayudados donnés vers les tablas, en accentuant le geste, précèdent deux " href="https://toreoyarte.com/glossaire/pinchazo/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">pinchazos. Avis. Entière desprendida. Silence.
René Arneodau
