" href="https://toreoyarte.com/glossaire/cambiado/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">Pase cambiado por la espalda”. Je l’ai moi même utilisée par le passé. Puis un jour où je suivais une corrida télévisée, j’ai entendu le , professionnels et aficionados s'adressent à eux comme: Maestro!
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/cambio/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">cambio por la espalda. Le péndulo fut mis à la mode par Carlos Arruza (1920-1966), torero mexicain contemporain de Manuel Rodríguez "Manolete" et fait partie du répertoire de bon nombre de toreros actuels qui ouvrent leur faena par cette suerte. Celle-ci est débutée à distance par un cite de profil - profil gauche du torero vers le toro - au centre de la piste et consiste à montrer la muleta tenue de la main droite devant la poitrine du torero et la faire passer dans le dos changeant ainsi la charge et trajectoire du toro lancé (cambio). Pour réaliser cette passe le placement et l’immobilité du torero sont importants. De même son exécution doit tenir compte d’un toro dont le trancosera régulier et la passe dans le dos devra donner la sortie en direction du
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/feria/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">Feria – Marco Pérez sort en triomphe, Tristan Barroso à l’infirmerie: deux talents à suivre. Bons novillos de El Parralejo.
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/pendulo/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">péndulo". Sur le moment j'ai bien pris note de la précision sans pour autant me lancer dans des recherches plus détaillées. Il y a, en effet, de nombreuses"
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/capote/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">capote est tenu de la main gauche à hauteur de la esclavina et de la main droite à l'extrémité droite du capote. Le toro est cité de face.
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/lance/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">lance la cape dans un double mouvement rotatif ondulatoire, la main droite passant devant le corps avant de revenir à droite pendant que la main gauche d'abord restée fixe, se déplace vers la gauche en fin de mouvement pour donner la sortie au toro.
c) enfin le corps du torero s’enroule dans cette partie gauche de la cape comme dans une chicuelina pour faire passer le toro pour libérer la charge et de replacer pour donner la suivante jusqu'au
Cette passe de cape est très souvent donnée en mouvement, le torero ajustant son placement pour éviter la charge, mais profitant de l'aspect spectaculaire du lance pour émouvoir le public. L'exécuter les pieds cloués au sol sans rectifier la position est une rareté. Ce lance requiert de la part du torero du tempo pour conjuguer le mouvement de la cape avec la distance du cite et la vitesse de charge du toro, ce qui explique les ajustements avec le corps plus faciles à réaliser
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/zapopina/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">Zapopina" et de la "Lopezina", ou du "Circular" et de la "Dosantina". Les spécialistes sont en mesure de remonter le fil de l'histoire pour retrouver la source originelle d'une passe et de son nom.
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/tendido/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">tendido" lors de la Feria de Sevilla 2011 qui ait justifié de relancer mes investigations. Mon voisin défendait l'idée selon laquelle l'appellation "Pase cambiado por la espalda" était la bonne pour qualifier la passe en question parce que, selon lui, "Cambiado" serait un qualificatif issu de l'action de "
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/cambiar/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">cambiar". Pour lui "El pase del péndulo", dont je défendais la pertinence en l'espèce, n'avait rien à voir avec elle. Pour lui "El pase del péndulo" serait une passe dans laquelle le torero effectue un balancier tenant la muleta dans le dos, face à la tête du toro, avant de le faire passer soit par devant, soit dans le dos. Cette affirmation allant à l'encontre de ce que j'avais entendu expliquer par le Maestro Antoñete, j'ai décidé d'approfondir la question et de tirer au clair cette différence sémantique.
Photo Daniel CHICOT
Dans la "Suerte" qui nous occupe, le Maestro se positionne, pour initier la faena, au centre du "ruedo" profil gauche vers le "
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/bicho/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">bicho". Le Toro est placé devant un "
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/burladero/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">burladero" à l'opposé du toril, le
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/matador/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">matador ayant le dos tourné au terrain naturel du "bicho" c'est-à-dire celui ouvrant le chemin vers les "toriles" (Sebastien Castella a exécuté cette passe à Nîmes, pendant la féria 2011, à contre "querencia", plaçant le toro dans les terrains de "toriles" et lui donnant la sortie vers la présidence, mais c'est là une exception à la règle). La muleta est armée de l'
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/espada/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">espada dans la main droite, tenue derrière son corps qui fait barrière entre le Toro et la muleta.
Pour que le "Bicho" s'élance depuis la barrière, le Torero :
Soit fixe l'attention de l'animal en avançant sa main droite devant lui pour montrer la muleta du coté inverse de celui où il donnera la sortie
Soit, si le toro s'élance seul, il laisse la muleta inerte derrière son profil droit.
Puis lorsque le "bicho" arrive à "jurisdicción" il déplace la muleta, le long de son profil droit, vers l'arrière de son corps, dans son dos, pour renvoyer la charge vers la "querencia" naturelle du" bicho", c'est-à-dire vers les "toriles". La question qui nous occupe est de savoir si la terminologie "Pase Cambiado por la Espalda" est appropriée pour cette "suerte".
La naturelle, donnée de la main gauche, est dans la conception moderne une passe fondamentale considérée par les puristes comme celle qui révèle réellement la qualité et la profondeur d'un torero. Sans l'aide de l'épée pour ouvrir la muleta et agrandir sa surface, le torero doit citer et guider le toro avec une toile réduite et donc une exposition supérieure. Peuvent varier la hauteur à laquelle est tenue la muleta, la position du corps (de face, de trois-quart, de profil), la façon de positionner les pieds (joints, écartés, en chargeant ou déchargeant la suerte), la manière de tenir l'estaquillador (à son extrémité, au centre ou plus en avant), le moment où la passe est donnée (en début de faena en tant qu'entame, en pleine faena ou en final), l'importance de la série soit avec un grand nombre passes liées, soit seulement deux ou trois liées au remate.
On distinguera la naturelle "aidée", pour assujettir la muleta avec l’épée –
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/ayuda/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">ayuda – en présence de vent ou bien offrir plus de surface à la muleta au début d’une série. L'usage de l'épée en naturelle "aidée" peut aussi imprimer un effet de style à la passe.
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/natural/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">Natural con dos muletas
Originalité du novillero colombien, Santiago Sánchez Mejía qui, le 6 février 2017 à Valdemorillo, toréait son deuxième novillo avec deux muletas.
Pour cette suerte, il s’agit de faire passer le toro alternativement sur la corne gauche - pase natural - et sur la corne droite, la muleta non montée de l’épée, donc naurelle de la droite. Lors du cite la muleta qui ne torée pas est repliée sous le bras et l’autre est déployée lorsque le toro arrive a jurisdicción et ainsi alternativement. Pour la réussite de cette suerte, il est indispensable que le toro montre la même noblesse de charge des deux côtés. Le remate de la série pourra être une passe de poitrine, selon le choix du torero, sur une corne ou sur l’autre.
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/el-pase-natural/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">pase natural" comme nous le détaillerons ci après.
La première difficulté rencontrée lors de mes recherches, a été de trouver des sources et des références de qualité décrivant les passes et les techniques du toreo. Le Cossio dans ses différentes versions en est une. Je l'ai complétée par le livre 'El Hilo del Toreo" de Pepe Alameda, ainsi que l'ouvrage "Todas las Suertes por sus Maestros" de Jose Luis Ramon. En tout état de cause, le premier piège à éviter était celui de la recherche sur internet. Je me suis rapidement rendu compte que cette méthode serait la plus incertaine, renvoyant de très nombreuses approximations et erreurs flagrantes. J'ai effectué mes recherches en confrontant les sources littéraires aux utilisations journalistiques dans les chroniques anciennes et récentes. A cet effet l'outil internet des Hémérothèques en ligne me donnerait une base d'information fiable et plus particulièrement l'hémérothèque du journal ABC, ainsi que celle de la Bibliothèque Nationale Espagnole. L'hémérothèque d' ABC comportant le contenu le plus ancien et étendu, c'est elle que j'ai utilisé comme référence dans les propos qui suivent.
I. Considérations journalistiques.
Si l'on se fie au nombre de fois où l'appellation "Pase Cambiado por la Espalda" est utilisée sur internet, la conclusion simpliste serait que cette dénomination est la bonne en décrétant une victoire, très large, aux points. Dans les chroniques d'ABC c'est également elle qui tient globalement la corde, sans aucune hésitation, loin devant deux autres terminologies utilisées pour cette même passe à savoir "Pase del péndulo" et "Cambio por la Espalda". Il convient cependant de nuancer cette apparente victoire aux points.
La recherche dans l'Hémérothèque d'ABC fait apparaitre les premières utilisations de l'appellation "Pase Cambiado por la espalda" en 1950, puis 1958. Le contexte et les descriptions entourant ces premières utilisations prouvent cependant qu'il ne s'agit en aucun cas de la passe que nous étudions dans cet article. En effet dans l'édition du 03/10/1950 il est fait référence à un "
Il existe une variante qui est exécutée au centre de l’arène selon le même principe par certains toreros modernes : c’est la tobalina du nom de son inventeur Cristobal Cuenca Ruiz «Tobalo Vargas» (1948- )
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/pedresina/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">Pedresina". Ces articles d'ABC n'ayant pas d'illustrations on ne peut pas confirmer graphiquement ce que furent ces passes mais on peut sans aucune hésitation affirmer qu'il ne s'agit pas de la passe qui nous occupe ici.
Puis jusqu'au 17/04/1969 il n'y a plus d'utilisation de l'expression. A cette date démarre dans ABC une nouvelle et longue série d'utilisation de la terminologie "Pase Cambiado por la espalda". Cette fois les éléments visuels et le contexte d'emploi permettent de vérifier qu'il s'agit de notre passe. De 1969 à nos jours on voit son incidence croitre progressivement comme s'il y avait eu un phénomène de mode dans son utilisation. L'analyse fine de ces retours permet cependant de faire les constatations suivantes:
La grande majorité des utilisations est faite dans des chroniques anonymes, non signées, de l'agence EFE, ou par des chroniqueurs variés, à la signature occasionnelle, mais aussi quelques utilisations attribuables à Zabala Père puis Fils, et José Luis Suarez Guanes qui eux sont des réguliers de ABC.
Ces chroniqueurs réguliers que sont Vicente Zabala père, et fils, et Guanes alternent plusieurs terminologies, à propos de la même passe, à savoir "Pase cambiado por la espalda", "Pase del Péndulo" et "Cambio por la espalda". Parfois ils précisent, après avoir utilisé la terminologie "Pase cambiado por la espalda", qu'il s'agit de la passe inventée par Carlos Arruza ou de "Silvetazo" ou de "Péndulo", ou de "Pendular", comme s'ils ressentaient la nécessité d'ajouter cette qualification.
En d'autres circonstances Zabala de la Serna et J. L. Suares Guanes n'utilisent que la terminologie "Pase del Péndulo" et ce à partir des années
2000.
De 1953 à 1966, chez un nombre réduit de chroniqueurs, on lit la terminologie "Cambio por la espalda" pour nommer la même passe, terminologie qui disparaitra de ABC pendant 20 ans pour réapparaitre à partir de 1986 essentiellement sous les plumes de Zabala de la Serna et de Jose Luis Suarez Guanes.
Pour résumer, nous constatons que la plupart des chroniqueurs, réputés ou non, emploient la terminologie "Pase Cambiado por la Espalda" de 1969 à nos jours. Deux de ces chroniqueurs ont aussi utilisé l'appellation "Pase del péndulo" et "Cambio por la Espalda" durant les décennies 1990 et 2000 le tout pour décrire la même passe. Il règne donc une incertitude quand à la terminologie qui serait appropriée.
Voyons si des explications techniques peuvent éclairer notre lanterne.
II. Considérations techniques
Si l'appellation "Pase del Péndulo" est sui generis parce qu'inventée pour qualifier spécifiquement la passe créée par Carlos Arruza, les deux autres terminologies, portent en elles des références techniques qui induisent une signification bien précise. Ces références sont "Pase Cambiado" et "Cambio". Mon interlocuteur de Séville me soutenait que Cambio et Cambiado sont une et même chose et donc que dire "Pase Cambiado" veut dire que l'on a effectué un Cambio.
Essayons d'y voir plus clair. Que nous dit le Cossio?
Dans sa section Vocabulaire, Le Cossio, dans ses deux éditions, distingue les deux termes Cambio et Cambiado. Il nous explique que le Cambiado est la passe de muleta dans laquelle le torero donne la sortie au toro du coté contraire à celui de la main qui tient la muleta. C'est-à-dire que si la muleta est tenue de la main droite, le Pase Cambiado est une passe donnée avec la sortie donnée du coté de la main gauche, et vice versa. Il n'est nullement question de changer le trajet de l'animal comme c'est le cas pour le Cambio. En effet, le cambio y est décrit comme une suerte par laquelle son auteur cite d'un coté pour finalement donner la sortie de l'autre, changeant ainsi le trajet du Toro.
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/cornada/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">cornada pour un vaillant Isaac Fonseca.
Cette même distinction entre Pase Cambiado et Pase natural est reprise par Pepe Alameda dans son ouvrage "El Hilo del Toreo" en page 94 sous le titre de "El Toreo Natural y el Cambiado". Il l'étudie sous l'angle du toreo "de expulsion" et le toreo "de reunion", deux notions indiquant que lorsque le torero veut lier le toro autour de son corps il torée en "toreo natural" et lorsqu' il souhaite dégager son corps de l'étreinte, il pratique le" toreo de expulsion" qui, pour Alameda, est assimilable au "Toreo Cambiado". Dans le toreo moderne la distinction du Cossio et celle de José Alameda ne sont pas parfaitement superposables. En effet, il convient de noter que le "Toreo de expulsion " n'est plus seulement une technique de libération de l'étreinte, mais est devenu une technique de base utilisée par nombre de Toreros, à la fois dans le" toreo natural et le" toreo cambiado" par l'emploi du "toreo para fuera".
Mais alors qu'en est il du "Pase del Péndulo" ? Peut-on dire qu'il est un "pase cambiado" à la lumière des considérations techniques que nous venons de mettre en évidence? Je suis de l'avis que non. Dans cette passe le Torero donne la sortie du coté de la main qui tient la muleta. La muleta est portée derrière le profil droit et n'est bougée que d'avant en arrière, toujours du même coté droit du Torero lors de l'exécution de la passe sans croiser devant ou derrière le corps pour aller vers la main ne tenant pas la "Muleta". Au contraire, dans le dernier temps de la passe le bras droit s'élève et s'éloigne du corps sur le même coté droit.
En fait, il ne faut pas confondre Cambiado avec Cambio pour les raisons relatées précédemment. En effet le Cossio nous explique que les "cambios" sont des passes dans lesquelles le torero indique qu'il va donner la sortie au toro d'un coté pour en fait la donner du coté opposé, sans notion de savoir s'il s'agit du coté où est tenu la muleta ou non. On comprend alors que les deux concepts de "Cambiado" et "Cambio" ne se superposent pas systématiquement. Un "pase de pecho" qui est un "pase cambiado", n'est aucunement un "cambio" car le torero ne change pas la trajectoire du toro en cours de passe. Quant au "Pase del Péndulo", dont nous avons vu qu'il n'est pas un "Cambiado", il est bel et bien un "Cambio" car le torero site comme pour donner la passe devant lui et au final la donne dans le dos.
Il est d'ailleurs curieux de constater que, malgré cette évidence, parfaitement inscrite dans le texte de l'édition réduite du Cossio parue en 2007, les photos illustrant les termes "Cambiado" et "Cambio" sont de la même passe d' "El Péndulo". Ne vous y trompez pas, l'emploi de la même photo pour les deux termes est bel et bien une erreur. La passe est un Cambio mais pas un Cambiado. J'ai d'ailleurs noté qu'André VIARD, dans son livre "Comprendre la Corrida" en page 197, avait choisi, pour illustrer la terminologie cambio, deux photos dont une est du "Pase del Péndulo.
En définitive, la dénomination "Pase del Péndulo" résulte du fait que la dite passe a été crée par Carlos Arruza et nommée ainsi à cette occasion. Alejandro Silveti décrit cette passe dans le livre "Todas las suertes por sus Maestros". A aucun moment il ne fait référence, dans ses propos, à la terminologie "Pase Cambiado". Qui plus est, lorsqu'il y est fait référence dans l'ouvrage, c'est pour décrire une autre passe réalisée par Antonio Bienvenida.
El Pase Cambiado - Antonio Bienvenida "Todas las Suertes Por Sus Maestros" Jose Luis Ramon
Aucun doute n'est possible. "El pase cambiado" est ici en tout point compatible avec le concept de "pase cambiado" étudié dans le Cossio et par Pepe Alameda, tel que nous l'avons vu plus haut. Cette passe est aussi un "cambio" . Elle combine les deux techniques qui sont de citer le Toro comme pour lui donner la sortie du coté gauche, puis de l'exécuter avec la sortie du coté opposé (cambio), qui est aussi dans ce cas le coté opposé à celui de la main tenant la muleta (cambiado). En l'espèce le deuxième temps de la passe est assimilable à un "pase de pecho" donné de la main gauche muleta pliée.
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/derechazo/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">derechazos le torero, pieds joints, "cite" le toro, la muleta présentée à l’envers, pico en bas, estaquillador vertical. Dans un mouvement de rotation de la muleta et de son corps, il passait le toro sur son côté droit, ayant de la sorte arrêté la course de l'animal dans son dos.
Lorsque cette passe s’exécute au début d’une série de derechazos, elle se nomme
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/capeina/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">capeína. Le cite est tel que la muleta, placée devant le corps du torero, est doucement déplacée sur le côté droit, présentée à l’envers. Dans ce cas, le torero tourne dans le sens de la sortie du toro pour se retrouver face à lui pour enchaîner les derechazos.
Selon cette dernière version, la passe prend le nom de capeína comme Pedro Gutiérrez Moya « Niño de la Vaya Capea!!!" "Quelle Capea".
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/capea/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">Capea » devait la mettre à la mode à la fin des années 70. (voir capeína)
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/flores-pase-de-las/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">Pase de las Flores" ou "La Capeina". Ces deux passes sont une et la même. Ce qui les différencie c'est le moment où elles sont données. En début de série pour la "Capeina" et en fin de série pour le "Pase de las flores" en forme de remate. Et bien, on peut dire que ces passes sont des "pases cambiados por la espalda" parce que données dans le dos avec la sortie vers le coté de la main libre. L'exécuter en ouverture de faena serait une gageure. Compte tenu de la complexité du geste et de la limitation de son amplitude, le bras tordu dans le dos en fin de passe, il est difficile d'imaginer qu'elle puisse être exécutée lorsque le toro arrive à toute vapeur en début de faena. Mon avis est qu'une telle passe serait extrêmement difficile à réaliser et donc que la terminologie "pase cambiado por la espalda", appliquée à une passe exécutée en début de faena, est improbable. L'improbable est cependant possible et Alejandro Talavante l'a réalisé tel que nous l'avons expliqué dans un article postérieur Le veritable “Pase cambiado por la espalda” selon Alejandro TALAVANTE
El Péndulo - Alejandro Silveti "Todas las Suertes Por Sus Maestros" Jose Luis Ramon
Au terme de cette recherche, je conclu que lorsqu'on utilise la terminologie "Pase Cambiado por la Espalda" à propos de ce qui est en réalité "El pase del Péndulo" on commet une erreur historique et technique. La seule autre terminologie applicable avec justesse à cette passe est celle de "Cambio por la Espalda" qui est une dénomination générale, applicable à de nombreuses passes comme "La Pedresina" de Pedrés, "La Tobalina" de Cristobal Cuenca, "El Pase del Fusil" de Chamaco ou "El Péndulo" de Carlos Arruza. . Mais le nom spécifique de la passe qui nous occupe demeure "El Péndulo" ou "Pase del Péndulo ". René Philippe Arneodau.
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Ping : Séville, 9 mai 2025 – 14e de Feria – Une oreille pour Luque et Rufo et le toreo pur pour Morante. | TOREO Y ARTE