Photo Aplausos.
Sans être une corrida de terreur la course de Victorino, bien présentée, avait besoin de toreros courageux et techniquement préparés. Si les trois matadors ont montré volonté et valeur, on peut se demander si les attributs techniques de la
Le Victorino d'ouverture est reçu a
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/puerta-gayola/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">puerta gayola par Manuel Escribano. La larga cambianda à genoux est donnée en terrain compromis car le
Pour ne pas changer Manuel Escribano retourne à puerta gayola pour recevoir son second par larga cambiada que le torero répète par deux fois en tablas genoux en terre. Les charges dans les véroniques son somptueuses et prometteuses. Mal piqué le toro s'emploie sous le fer par deux fois. Quite brouillon de "Fortes" par chicuelinas et demi- véronique. 
Le " href="https://toreoyarte.com/glossaire/matador/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">matador se charge du second tiers cuarteando d'abord, puis de dentro por fuera et finalement par un La pose des banderilles al quiebro s’exécute habituellement au fil des barrières, le torero en ligne avec la direction de charge du toro, les pieds joints. Lorsque le toro arrive a jurisdicción le torero effectue un écart de la jambe de sortie qui modifie la trajectoire du toro, clouant les banderilles à son passage pour ensuite retrouver sa position initiale. On trouvera des différences dans la préparation et réalisation de cette suerte soit dans un cite debout pieds joints face au toro ou à genoux, soit en utilisant des banderilles courtes ou encore selon la suerte al violín
On doit l’invention de la pose des banderilles al quiebro au torero sévillan Antonio Carmona « Gordito » (1838-1920) qui exécuta le premier quiebro à corps découvert le 19 avril 1858, avec les banderilles, à Jerez de la Frontera, le 29 juin de la même année et dans un cite assis sur une chaise en septembre de 1859 à Séville.
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/quiebro/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">quiebro assis sur l'estribo qu'il exécute avec un aplomb impressionnant, sortantt finalement par un "trou de souris". Brindis au public. Le bicho se retourne promptement dans les premiers muleta”, une passe quelconque ou bien une passe technique et profonde." href="https://toreoyarte.com/glossaire/cornada/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">CORNADA À CURRO DÍAZ ; MANOLO GONZALEZ DÉCASTÉSAlors que "Fortes" teste l'" href="https://toreoyarte.com/glossaire/embestida/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">embestida du second Victorino à la cape il est accroché au tibia par la corne droite et tombe au sol. Les deux piques règlementaires sont données avec mesure entrecoupées par un quite laborieux du matador. Raúl Ruiz salut pour sa seconde paire de banderilles. Brindis à Pablo Chopera. Le début de faena par le bas confirme que le bicho coupe la trajectoire à droite. "Fortes" prend la gauche. Il cite sans marquer les toques. Les séries sont hachées, en présentant la panza de la muleta, sans subterfuges techniques. Le passage droitier est tout en aguante et lenteur. 
Sur les deux cornes le torero est planté sur ses appuis et court la main, muleta parfois en retrait. Son toreo est pur et sincère. Entière S’applique à l’estocade dont la direction tend vers l’horizontale, orientation différente de celle de l’estocade idéale. Au masculin, tendido s’appliquera à la direction du rejón.
Le cinquième est un exemplaire de 605 Kg dont la charge réservée ne permet pas à "Fortes" de briller à la cape. La première pique fait fléchir le toro, la seconde courte est bien portée par Francisco de Borja qui perd l'ovation en inversant le sens de sortie du ruedo. Brindis au public. La volonté de bien faire du torero ne compense ni les défauts du toro, ni les siens, en particulier en fin de muletazo où il semble composer la figure sans tenir compte du comportement du toro. Ceci lui vaut une voltereta et une peur. À faveur du torero il faut noter sa façon de présenter la muleta et de se replacer entre les passes en avançant, le tout sans concession. Épée basse en prenant le large. Applaudissements et salut avant passage à l'infirmerie pour ce qui apparaît comme un " href="https://toreoyarte.com/glossaire/puntazo/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">puntazo (arrière cuisse droite)
La présentation d'Álvaro Lorenzo à Bilbao se fait face à un Victorino bas et vif que le torero passe en véroniques un peu tardives dans les cites. Le picador voulant forcer la pique alors que le toro est mal placé récolte une chute qui le met en danger ainsi que le cheval. F. J. Sanchez se venge ensuite de sa turpitude en piquant à l'excès le bicho. Brindis au public. Le tanteo est suivi de passes droitières en ligne et rythmées. Parce qu'il baisse la main, surtout en sortie, le public réagit avec enthousiasme au Ensemble des mouvements et passes du matador avec la muleta avec pour objectif final celui de mettre en suerte le toro pour la mise à mort.
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/trasteo/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">trasteo de Lorenzo. À la troisième série, le toro raccourcit sa charge ce qui n'empêche pas la musique de jouer. Les naturelles sans le même lié, sont toutefois profondes. Le torero hésite ensuite pendant que le bicho doute et se décompose. Il reprend la main sur les deux cornes en fin de faena avant de porter une entière " href="https://toreoyarte.com/glossaire/traseras/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">trasera, tendida et " href="https://toreoyarte.com/glossaire/desprendida/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">desprendida. Avis. Oreille. Palmas au toro.Cette première corrida de Feria se termina avec la sortie en piste d'un exemplaire qui finit par mettre en fuite Álvaro Lorenzo. Le los "medios".- et celle du centre.
3 – On appelle aussi le tercio de quites le moment où, entre chaque pique et après la dernière, les toreros rivalisent par des séries de passes de cape selon un ordre défini." href="https://toreoyarte.com/glossaire/tercio/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">tercio de varas traîne tout en étant mal exécuté. Sergio Aguilar salut pour ses deux paires de banderilles posées avec toreria et fermeté. Le tanteo de début de faena débouche sur un trasteo droitier incertain. 
Le toro sort des muletazos en avançant vers le leurre mettant le torero sur la défensive. Peu à peu le torero prend la mesure sur les deux cornes et surtout à gauche dans une série de naturelles longues et par le bas. Tenté un instant par des cites lointains, il corrige et poursuit sur la même corne avec des naturelles données une par une, à toro arrêté, quelques unes de grande profondeur et esthétisme. 3/4 de lame de côté et perpendiculaire. Deux " href="https://toreoyarte.com/glossaire/descabello/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">descabellos. Ovation et salut.
René Philippe Arneodau
Photos de Arjona pour aplausos.es
