De la naturelle, naturellement.
Au contraire des étudiants qui font leurs révisions en été pour la session de septembre, la morte saison, c’est-à-dire l’hiver pour les aficionados, est le moment de se (re)plonger dans les livres et encyclopédies et trouver parfois les solutions aux problèmes actuels car l’histoire taurine est passée par bien des vicissitudes desquelles elle est sortie plus vive, plus riche, toujours en accord avec l’évolution de la société. Cette histoire s’accompagne de celle des toreros qui l’ont animée et marquée de leur empreinte et, de l’évolution du toreo, de la technique, de l’aspect artistique des Articles liés:
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/suerte/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">suertes et de leur adéquation aux caractères des toros de chaque époque.
Pour cela, il est bon de faire quelque retour en arrière pour observer comment était exécutée la El natural ou el pase natural est la passe de muleta donnée de la main gauche, sans l'aide de l'épée pour maintenir la toile ouverte. En français on parle de "naturelle".
La naturelle, donnée de la main gauche, est dans la conception moderne une passe fondamentale considérée par les puristes comme celle qui révèle réellement la qualité et la profondeur d'un torero. Sans l'aide de l'épée pour ouvrir la muleta et agrandir sa surface, le torero doit citer et guider le toro avec une toile réduite et donc une exposition supérieure. Peuvent varier la hauteur à laquelle est tenue la muleta, la position du corps (de face, de trois-quart, de profil), la façon de positionner les pieds (joints, écartés, en chargeant ou déchargeant la suerte), la manière de tenir l'estaquillador (à son extrémité, au centre ou plus en avant), le moment où la passe est donnée (en début de faena en tant qu'entame, en pleine faena ou en final), l'importance de la série soit avec un grand nombre passes liées, soit seulement deux ou trois liées au Articles liés:
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/remate/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">remate.
On distinguera la naturelle "aidée", pour assujettir la muleta avec l’épée – Articles liés:
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/ayuda/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">ayuda – en présence de vent ou bien offrir plus de surface à la
muleta au début d’une série. L'usage de l'épée en naturelle "aidée" peut aussi imprimer un effet de style à la passe.
Articles liés:
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/natural/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">Natural con dos muletas
Originalité du novillero colombien, Santiago Sánchez Mejía qui, le 6 février 2017 à Valdemorillo, toréait son deuxième novillo avec deux muletas.
Pour cette suerte, il s’agit de faire passer le toro alternativement sur la corne gauche - pase natural - et sur la corne droite, la muleta non montée de l’épée, donc naurelle de la droite. Lors du cite la muleta qui ne torée pas est repliée sous le bras et l’autre est déployée lorsque le toro arrive a jurisdicción et ainsi alternativement. Pour la réussite de cette suerte, il est indispensable que le toro montre la même noblesse de charge des deux côtés. Le remate de la série pourra être une passe de poitrine, selon le choix du torero, sur une corne ou sur l’autre.
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/el-pase-natural/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">naturelle, passe fondamentale, récemment introduite dans notre glossaire et dont le sens et origine sont explicités dans le dernier article de
René-Philippe Arnéodau. Ici, nous avons prélevé de l’imagerie taurine les différentes interprétations de la naturelle, de l’ « âge d’or » du
toreo en la personne de José Gómez "Joselito" (1895-1920), à celle des années 40 et 70 par Manuel Rodríguez "Manolete" (1917-1947), Manuel Benítez "El Cordobés" et enfin Paco Camino jusqu’à celle de l’époque moderne…
Dans cette première photographie, nous sommes à l’époque de transition de la tauromachie ancienne du début du XXème siècle avant que se définisse le toreo moderne sous l’impulsion réciproque de Juan Belmonte et de son rival « Joselito El Gallo ». Ce dernier, héritier de la tauromachie qui avait commencé d’évoluer depuis Rafael Guerra « Guerrita » (1862-1941), devait adopter le style révolutionnaire de Juan Belmonte qui, moins athlétique que « Joselito », imposait un toreo plus statique, jouant des bras plus que des jambes…
L’instantanée ci-contre, montre José Gómez "Joselito" exécutant une naturelle à un toro en plein mouvement, sans « humilier » comme bien des toros d’aurefois. Le bras gauche semble accompagner la charge sans vraiment la conduire avec le possible accrochage de la muleta en fin de passe. La naturelle n’est pas « aidée » de l’épée comme "Joselito" le faisait au début de sa carrière. On remarquera toutefois l’attitude d’extrême élégance du torero, l’appui sur la jambe contraire en chargeant la suerte et le pied droit reposant sur sa pointe : l’ensemble ne donne pas l’impression d’un geste forcé malgré la puissance et vélocité du toro que l’on devine. La facilité légendaire du toreo de "Joselito" éclate merveilleusement dans cette naturelle.
Cette photographie célèbre est celle d’une naturelle très serrée exécutée par Manuel Rodríguez "Manolete" à un toro de Miura le 2 juillet 1944 dans la Monumental de Barcelone. 
Ce qui retient notre attention c’est évidemment combien les corps du toro et du torero sont « collés » l’un à l’autre. On remarque la hauteur inhabituelle du toro - typique des toros de Miura – et son volume pour ne pas dire exagéré dans ce cas. De fait, il semble qu’il n’y avait pas d’autre façon, les pieds joints, selon le style des toreros d’après-guerre, de profil, de faire passer l’animal dans un espace réduit pour suivre la muleta « aidée » de l’épée au moment de l’Moment auquel le toro entre dans la cape ou dans la muleta du torero. Ce moment se définit d'une part par l' embestida du toro qui se met à humilier pour "entrer" dans le leurre et d'autre part par le mouvement du leurre pour conduire le toro dans la passe. Cet instant de l'embroque peut avoir lieu, selon les choix techniques du torero, soit en avant du corps (leurre présenté en avant, par exemple muleta adelantada), soit à hauteur du corps, soit en arrière du corps (dans ces deux derniers cas on parle, par exemple, de muleta retrasada).
On dit aussi qu’à ce moment le toro entre en jurisdicción (le toro entre dans le terrain du torero et vice versa).
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/cargar/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">cargar la Suerte.
TOREO PUR ET TOREO MODERNE" href="https://toreoyarte.com/glossaire/embroque/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">embroque. Exemple d’intensité, la
muleta plane, de grande émotion et de grande maîtrise dans le geste, Evidemment, cette photo instantanée, dans son dramatisme, élude l’instant qui suit : laissons notre imagination…
Ici - ci-dessous à gauche - nous voyons Manuel Benítez “El Cordobés” à Séville dans une attitude typique du cordouan toréant à la naturelle : on observe ici aussi le corps vertical, les pieds joints, la main gauche basse, le toro s’ « enroulant » autour de la ceinture du torero et l’on note que, dans cette position, le mouvement de la muleta dépend du jeu du poignet qui prolonge, dans un style particulier, la charge du toro en la libérant en un espace minimum. Ce jeu de poignet était une force maîtresse de "El Cordobés" car, de la sorte, il gardait le toro pratiquement collé à son corps au risque de voir, dans les passes suivantes, sa muleta accrochée par les cornes du toro. Mais subsistait l’émotion … d’un toreo hétérodoxe qui, à l’époque, révulsait les puristes mais remuait les foules au début des années 60 du siècle dernier.
Dans ce cliché - ci-dessus à droite - on remarque que le toro possède une charge plus violente, les sabots soulèvent le sable suivant la trajectoire imposée par Paco Camino. Il s’agit de « Serranito » nº 69 de Pablo Romero auquel le torero de Camas coupait les deux oreilles le 29 mai 1971 à Madrid. Pour cela, le compas légèrement ouvert, sans trop charger la suerte, en tout cas, la naturelle est prolongée par le jeu de la ceinture et les pans - vuelos - de la muleta qui « ouvrent » la charge pour un nouveau placement et possible enchaînement de la passe suivante. Cette naturelle, par son amplitude et temple, corriendo la mano, préfigure le toreo moderne.
Les temps modernes ne manquent pas de nombreux interprètes de la passe naturelle. Les photographies qui illustrent la définition et description de la naturelle de notre glossaire le montrent clairement. Les toreros classiques, les toreros artistes déclinent les canons du toreo chacun à sa manière : en chargeant la suerte, compas plus ou moins ouvert, les pieds joints, de profil, muleta à mi-hauteur ou balayant le sable, en ligne ou en redondo, autant de styles que le permettent les conditions du toro et de la Cada toro tiene su lidia: expression par laquelle il est précisé que les conditions de chaque toro sont différentes, en conséquece, les diestros devront en connaître les réactions pour pouvoir briller.
" href="https://toreoyarte.com/glossaire/lidia/" target="_blank" data-mobile-support="0" data-gt-translate-attributes='[{"attribute":"data-cmtooltip", "format":"html"}]' tabindex="0" role="link">lidia. L’histoire est marquée par les toreros, dont ceux cités du XX
siècle, bien d’autres encore, qui par leur génie ou personnalité ont participé à l’évolution de la corrida, de leurs exigences relatives aux conditions physiques et de comportement des
en accord avec celles du public aussi. Dans tous les cas, leurs
la naturelle étant sans conteste la passe reine, celle qui permet au torero d’atteindre les sommets du succès sinon de la gloire, avec art et courage, le
comme le dit magnifiquement le dramaturge et chroniqueur hispano-péruvien Felipe Sassone (1884-1959): "
